原創 劉希夷的一首佳作，採用襯托手法，跌宕起伏，最後兩句更令人暖心
詩歌創作既需要深情，又講究技巧。沒有情感的作品，味同嚼蠟；技巧嫺熟的詩歌，語妙天下。朱熹曾主張，寫文章需要源頭活水；黃庭堅也認為，詩歌創作需要兼收並蓄、重視個人感悟。所以這兩位文學大師的詩詞經常蘊含理趣，令人百讀不厭。
唐代詩壇人才輩出、各領風騷，從初唐到晚唐，從來不缺乏人才。也許是大唐的文化土壤容易滋潤這些詩人，所以才讓後世讀者有幸讀到很多流傳千古的優秀作品。下麵分享劉希夷的一首佳作，採用襯托手法，跌宕起伏，最後兩句更令人暖心。
晚春
唐代：劉希夷
佳人眠洞房，回首見垂楊。
寒盡鴛鴦被，春生玳瑁床。
庭陰暮青靄，簾影散紅芳。
寄語同心伴，迎春且薄妝。
劉希夷在唐高宗年間進士及第，他善寫閨情詩，辭意柔婉，情調感傷，《全唐詩》存其詩1卷。他才華出眾，曾有名作《代悲白頭翁》，可是他的舅舅宋之問卻加害於他，只為將如此優秀的作品據為己有。
這首詩描寫晚春時閨中少婦的孤寂心理，她思念遠行在外的夫君，經常徹夜難眠，縱然春光明媚，她也無心欣賞，心中盼望著早日與郎君團圓。
閨怨詩是詩歌中的常見題材，李白、王昌齡等人都有不少作品反映閨婦的愁怨。劉希夷被害時不到30歲，不像李白和王昌齡等人有豐富的閱歷，但這位才子卻好像非常瞭解這些閨婦的情態和心理，一出手就令人感懷。
首聯就抒寫了女主人公的惆悵之情，"
佳人眠洞房，回首見垂楊
。"春天時鳥語花香、睡意朦朧，這位佳人卻難以成眠。新婚不久，夫君就離開了身邊，當初自己與新郎甜蜜厮守的場景依然歷歷在目，折柳送別的畫面也似乎清晰可見。如今又見垂楊婆娑，閨房中卻只有自己孑然一身，她心中溢滿了愁怨和焦躁情緒。
女主人公默默沉思，視線不經意間就落到了床邊，"
寒盡鴛鴦被，春生玳瑁床
。"暖風拂面，寒意消盡，繡著鴛鴦的衾被還是那麼柔軟，可是碩大的床鋪卻空著一半的地方。作者用華麗的生活用品，反襯佳人的苦悶，更顯含蓄。
華美的婚床採用玳瑁裝潢，也應充滿溫馨和甜蜜，可是這些高貴的物件，反而勾起了她無限的悲傷。都說兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮，但若是一直苦等，又不知何時才是盡頭，誰的心中不感到淒苦？
主人公此時再也不忍直視屋內的陳設，趕緊將視線移向窗外，"
庭陰暮青靄，簾影散紅芳
。"夕陽西墜，昏暗的樹蔭下青烟嫋嫋；微風輕拂著窗簾，殘花也逐漸隨風飄飛。
作者借物寫人，四季景象不斷變幻，在一般人眼裡都是正常現象。但是主人公心情煩躁，卻感懷更多，她想到自己也是芳華易逝，於是便不願看見這暮春的殘景，也就更遷怒於外出不歸的郎君。
不過怨恨只是愛情的另一種表達方式，閨婦最後依然不忘用溫馨的話語，安慰遠方的夫君，最後兩句令人暖心，"
寄語同心伴，迎春且薄妝
。"她認為自己與郎君心連心，自己想念他，他一定也在思念自己，天氣和暖，可以脫下厚裝，不要太牽掛家裡，安心工作吧！
她雖然獨守空閨，畢竟衣食無憂、生活閒適，而夫君孤身在外，也不知處境是否艱難，也許有一肚子怨言卻無人訴說。這樣想來，主人公煩躁的心情漸漸開始平復，又對未來充滿了期待。
劉希夷的這首七絕描寫閨婦，將一個熟悉的題材展現得極其生動。全篇只出現一比特佳人，但女主的心中卻一直惦記著自己的情郎。作者先介紹屋內不俗的陳設，再描繪和暖的春景，然後又設身處地地考慮對方，盡顯跌宕起伏，仿佛一篇精緻的短小說。
全詩採用反襯手法，並通過虛實結合的技巧，表達了閨婦的愁情以及對夫君真摯的愛情。作者雖然流傳後世的作品不多，詩人也不似李杜那樣光芒萬丈，但他卻在短暫的人生中譜寫了光輝的歷程，就像一顆璀璨的流星劃過夜空。