原創 趙孟頫、趙雍和趙麟曾經畫過《三世人馬圖》，這幅畫藏著個大秘密
趙孟頫恐怕是中國人都知道，人家的字，人家的畫，那都是國寶級的好東西。換句話來說，誰家的祖上收藏他幾幅書畫，估計子孫後代就發達了。
趙孟頫是書畫大家，他的兒子趙雍是書畫大家，他的孫子趙麟也是書畫大家，這叫什麼，只能說：龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會挖窟窿——這句俗語講得太棒了。
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關於趙孟頫以及趙家子孫的作畫風格，小編就不多說了，小編雖然是萬能的，但作為一個畫畫的初段低手，分析趙家父子書畫方面取得的成績，這純屬是班門弄斧，會讓懂行的人貽笑大方的，不過小編可以為您分析這幅《三世人馬圖》上，究竟藏著一個什麼樣的大秘密：
我們在揭露這個秘密之前，首先說一下馬畫，馬是國人喜歡的動物，比如龍馬精神，馬到成功，君子一言駟馬難追等等，幾乎和馬相互關聯的成語，全都是正能量的成語。
而詩人也喜歡詠馬：比如，快馬踏清秋；春風得意馬蹄急；五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒等等；而畫家也喜歡畫馬，史道碩和史粲畫過《穆王八駿》，謝稚、戴逵、戴勃和王殿畫過《伯樂三馬》）唐代韓幹畫的《照夜白》，宋代李公麟畫的《五馬圖》等等。
這些名家所畫的馬，一個個生龍活虎，讓人一眼看上去就是有活力的馬，是不甘臣服的馬，是總想奔向刀兵戰場，奔向通衢大路，縱情飛奔，建功立業的馬。
可是趙孟頫畫的馬，前面的兩個馬蹄，靠得非常近。而後面的兩個馬蹄，也是幾乎靠在一起，完全是一幅想跑，卻不敢跑的模樣。那個牽馬的奚官（負責養馬的小官）更是雙手疊握，兩隻眼睛裏，全都是逆來順受的光芒，一幅不求有功，但求無過的模樣。
趙雍畫的馬，更是拘謹，那個養馬的奚官應該是一個元人，他臉上的神情惶恐，很有一種擔心樹葉掉下來，砸中腦袋的猥瑣形象。而奚官牽著的馬韁繩，已經下垂成了一個U字形，小編懷疑，奚官就是鬆開了韁繩，那匹溫順的馬，也不會撒開四蹄飛奔了。
而趙麟畫的馬稍微神俊一點，但那奚官卻緊張地抓住了韁繩，生怕那匹馬會脫韁而走，看完了這三幅畫，小編提出了三個關鍵字，他們分別是：溫馴，小心和壓抑。
為什麼這三幅馬畫，會給人這種"不好"的感覺？小編還得說一下趙孟頫的出身。
趙孟頫可不是普通的老百姓，人家是根紅苗正，貴胄世家，而且具有皇族的血統。他是宋太祖十一世孫，秦王趙德芳之後。曾經做過集賢待制、同知湖州路總管府事等宋朝的官職，可是元滅宋朝之後，他就開始了隱居的生活。
因他賢名在外，元世祖忽必烈命元朝行臺侍御史程钜夫，搜羅江南的宋代遺臣，在二十餘人（必須要到元朝做官）的名單中，趙孟頫名列第一。
趙孟頫不出來做元朝的官都不成。在做官和掉腦袋之間做選擇，趙孟頫不是嶽飛，他更比不了文天祥，他選擇了前者，這就等於叛變了自己的血統和身份，趙孟頫做元朝的官是痛苦的，也是擔心的，更是如履薄冰的。
在這種心境之下，他畫的馬圖，可想而知，必然是小心的馬，謹慎的馬，空有馬的外殼，卻沒有靈魂的空心馬。
《大染坊》中"萬人恨"藤井曾經送給陳六子一句話：個人太强，國、家太弱，那是很危險的。這句話套在趙孟頫身上就是，個人太强，國、家不給兜底，他自己不小心，命可能很快就沒了！……