原創 紅樓夢賈元春：人生的巔峰在夜空中得以釋放，在綻放後黯然離場
賈元春在金陵十二正釵中排第三，事實上她正面出現的次數也就那麼一回，其餘全是暗場。 但是讀者對她的形象並不陌生，甚至比多次出場的人物感覺還要熟悉。 為什麼賈元春會給大家留下這麼深刻的印象？
筆者認為，這都是因為曹公在刻畫人物上的別出心裁所致。 我們知道，紅樓小說在寫人物方面，可以用林黛玉進賈府時的心情來比喻，"步步留心，時時在意"。 曹公在刻畫人物方面，可謂是見縫插針，只要有人物出場的機會，就會在細節中體現人物性格中的微小一面，並且在之後的情節中，在不同的環境下繼續展現人物的一面，不斷的將人物的一面一面的串接起來，最終完成對人物形象的塑造。
拿林黛玉來說，她的形象最大的特點就是賦有詩性，針對這個特點，曹公為她設立了諸多表現詩性的情節和場景。 比如先是在賈元春省親時表現自己，隨後又在詩社裏展現才華。 除了群體活動，還有個體特寫，一個人在桃花源裏吟唱《葬花吟》，在半夜裡聽著雨聲做詩，寶玉表白後又偷偷寫了三首情詩。 在人生即將走到終點時，在中秋夜裡二三個少女還玩起了聯詩。 當然，她還當過香菱的老師，教香菱寫詩。 將死之時，也不忘將自己詩稿燒盡，一個極富詩意的少女栩栩如生，耀然於紙上。
賈元春也是如此，她的形象也是被分散在各種情節和場景中。 本文將重點從景、情、劇、物四個方面來聊聊賈元春的形象塑造。
未見其人，先聞其聲的不只一個王熙鳳
都說王熙鳳出場的管道很特別，像個唱戲的在後臺先叫那麼一嗓子，然後才出來面見讀者。 實際上，賈元春也是這樣的出場管道，只不過幫她喊場的不是她本人，而是冷子興。
小說第二回，冷子興說起賈府女兒的名字之所以落入俗套，是因為賈元春，她出生正月初一，起名元春，餘者皆從她的名字。 我們知道上一輩賈母的女兒賈敏，其名字也是從男子之名。
賈元春在賈府的特別之處已經顯露，她在賈府也是獨當一面的重量級人物，甚至淩駕於男子之上。 這個細節從側面說明，賈元春是一個有能力有才幹，並且賦有責任心，以己之力要復興賈府的人物。
經冷子興這樣的點評，到了第十六回，賈元春"晋封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃"，有了第二回的鋪墊，就不會顯得突兀。
成為賢德妃的賈元春之後，曹公便開始了對她形象的進一步塑造。
景：大觀園與賈元春的匹配度
如果沒有賈元春的晋封，賈府不會去建一個大觀園。 囙此，大觀園與賈元春的命運是相連的。 曹公在文中運用了不少諧音，或進行諷刺，或用來展現人物命運。 比如，一個正直善良無欲無求的甄士隱，偏偏要住在一個"十裡街"（勢力街）仁清巷（人情巷）的葫蘆廟旁（糊塗廟），你說在這樣的環境中，甄士隱的命運能好到哪裡去？
大觀園，諧音"大關園"，賈元春所在的皇宮本身就是一個封閉的環境，與監獄無異，出入都不自由，在裡頭更不自由。 觀，不過是讓外人欣賞一番，而關才是這所園子的真正內涵。 賈元春被皇宮囚禁失去自由，而家裡的眾姐妹被滿園的春色囚禁。
在皇宮裏的賈元春，外人看上去很風光，但真實的生活只有元春心裡明白。 住在大觀園的眾姐妹，暫時享受著滿園的春色，被這春色所迷惑。 然而不管在皇宮，還是在賈府的大觀園，這一切只不過是一個假像。 正如賈元春的名字諧音"假園春"，這春色一閃即逝，開到荼蘼花事了。
賈元春突然暴斃後，大觀園裏的春色也凋敝了，甚至我們可以這樣理解，大觀園裏的姐妹逐個所受之苦，都是賈元春在皇宮裏所經歷過的，皇宮與大觀園是相互影射的。
囙此，大觀園對於賈元春而言，就是她的人生境遇。
情：嫁入皇宮，成為賈府的頂樑柱，你真的願意嗎？
紅樓開篇點明，本小說大旨談情，在表現賈元春"情"的方面，曹公讓她本人親自出場了，沒有通過他人轉述。
賈元春省親回娘家了，但是時間很有意思，正月十五，好日子，正是看花燈的好時間。 半夜三更，正是鬼叫門的時辰，從戊初刻宮中起身，至醜正三刻結束起架回宮，"說人話"，也就是在大約晚上七八點至後半夜兩點多離開。
在這短短的六七個小時裏，才是她人生最高光的時刻，猶如古代狀元的衣錦還鄉，那叫一個氣派啊。 在這一段時間內，賈元春做了四件事，一是遊覽大觀園的勝景，二是敘親情，三是題詩試才，四是看戲。
按理來說，第一件是頭等大事，大觀園可是專門為她建的，怎麼也得好好看看吧。 但是曹公卻用了極為簡略的文字加以概說，僅對幾處地方加以賜名，比如將省親別墅改為大觀園，將有鳳來儀改為瀟湘館，將怡紅快綠更為怡紅院，將蘅芷清芬更為蘅蕪苑等。 而把真正的重頭戲放在了"敘親情"上。
在敘親情的場景中，曹公進行了分層敘寫。 首先，寫了元春與祖母、母親見面的情景。 在公共場合，元春是貴妃，眾人向她行跪拜禮，她心安理得。 但是回到賈母正室，面對自己的祖母和母親，元春便有了雙重身份，她既是孫女又是女兒，作為晚輩，她應該向長輩行禮。
而賈母和王夫人也有了雙重身份，她們既是元妃子的臣民，又是元春的祖母和母親。 作為後者，她們接受元妃的跪拜禮也是理所應當。 然而，在君權至上的封建社會下，元春的貴妃身份色彩濃重，完全消解了她的民間身份。 所以，當她有欲向賈母和王夫人行家禮時，賈母等俱跪止不迭的慌張了。
賈元春哭了，她在哭什麼呢？ 這正是對她的"情"重點刻畫的地方。 面對至親至愛的人，她有很多心裡話想說，賈母和王夫人也一樣，但是鑒於身份，又難以言說，這對元春來說是一種苦悶。 在深宮裏沒有一個能說知心話的人，好不容易有機會回到家裡，依舊不能隨心所欲的與家人說說心裡話，這是何等的委屈。 元春對女眷的親情，是以兒女情長的管道呈現出來的，淚水中包含著內心複雜的情緒，有委屈，有埋怨，亦有對這來之不易的短暫家庭聚會所呈現出的激動心情。
她與父親賈政的對話則意味深長，既沉重又飽含深情，不禁讓人心酸。 同樣是鑒於身份的原因，父女二人近在咫尺卻不能相見，只能隔著珠簾，含淚對話。
她與父親說出了自己的願望，其實她想要的生活，只不過如布衣平民一般，即使粗茶淡飯，只要一家人能聚在一起，共亯天倫之樂，便是人生最大的幸福。
從與賈母、王夫人和賈政的對話中，我們可以看出，元妃與家人在一起並不自在，貴妃的身份成了他們之間交流的障礙。 雙方的言行都因為這個特殊身份而顯得有點衝突，每個人在表達自己想說的話時，都同時具備了雙重身份，國事與家事已無法完全分開。
元春原本是一個情感豐富、細膩的小女子形象，然而命運卻讓她變成了高高在上的權力象徵，這與她的本性是違背的。 她渴望自由自在的與家人在一起的生活，然而命運偏偏要她背負振興賈府的重任。 從情感上