原創 5首小眾的荷花詩，每一首都不亞於咏荷的千古名篇，美了整個夏季
夏天最美的景色是什麼？ 我相信總有荷花的一席之地。 古人愛蓮之"
出淤泥而不染，濯清漣而不妖
"，詩人們也寫下了無數經典的詩歌吟詠荷花荷葉，"
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅
"寫出了夏季荷葉荷花的茂盛； "
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真
"寫出了荷花的柔美； "
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開
"寫出了美人如荷的雅姿……當然，除了這些著名的咏荷佳句之外，隋唐時期還有許多咏荷的"小眾作品"，雖然知名度沒有這麼高，但同樣美得讓人想要背誦和抄寫下來！
一、咏同心芙蓉
隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中
。 一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。
名蓮自可念，况複兩心同
。
這是一首非常"喜慶"的荷花詩。 開得正鮮豔明亮的荷花代表著祥瑞，亭亭玉立地站在水面上，一隻花莖引出一抹翠綠，兩朵鮮紅的蓮花並蒂開放。 荷花如此嬌美的顏色，好像歌女的容貌，濃郁的香氣猶如歌女飄浮的舞衣，這兩朵並蒂蓮，一定會相互思念的，更何况它們的心本就是在一起的。
以並蒂蓮花，寫兩情相悅的感情，不僅為我們形象地表現了荷花的神態之美，也通過細膩的比喻，將愛人之間兩情相悅的溫軟表現了出來，讀來心情愉悅。
二、曲池荷
唐·盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
池中的荷花，未見其形，先聞其香，池中的荷葉，團團覆蓋在水面上，詩人不從正面描寫，處處從側面來寫，就顯得與眾不同，妙在也能得荷之神韻。 寫完了荷的姿態，詞人便發出了自己的感慨，"
常恐秋風早，飄零君不知
"，這不就是屈原的"惟草木之零落兮，恐美人之遲暮"的句意嗎？
盧照鄰這首詩，前兩句寫荷花的美好，後兩句卻直轉而下，寫荷花的自憐自傷，其實，這正是詩人通過象徵的藝術手法，寫出了自己身世的感歎，含蓄地抒發了自己懷才不遇、早年零落的感慨之情。 "詠物詩寓興為上，傳神次之"，盧照鄰這首詩，無疑得咏物之三昧。
三、採蓮子二首
唐·皇甫松
菡萏香連十頃陂，小姑貪戲採蓮遲。
晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。
船動湖光灩灩秋，貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
雖然詩名《采蓮子》，但是作者卻沒有具體描寫採蓮的過程，也沒有描寫採蓮女的容貌和服飾，而是通過採蓮女的眼神和動作，以及一系列的內心對白，表現了這位採蓮女子對於愛情的追求和勇氣，同時，也體現了初戀少女那種羞澀動人的心情。
這首詩，清新爽朗，音韻和諧，仿佛一首委婉含蓄、細膩無比的民歌，素樸純真、自然天成，很有藝術造詣，帶給人無限美感。
四、白蓮
唐·陸龜蒙
素蘤[hu ā] 多蒙別豔欺，此花真合在瑤池。
無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。
詩人認為，淡雅素潔之花，常常會被豔麗的花朵欺負，所以像白蓮這種花，是應該生長在天上瑤池中的，紅蓮雖然無限嬌美，但怎及得上白蓮的雅致呢？但白蓮好像知道世人不愛自己，所以它只能淩波獨立，不求人知，寂寞地開放和凋落著，可是到了秋天，它又 默默低下了頭，好像有無限幽恨之意。
詩人以"素蘤多蒙別豔欺"引起，著意刻畫白蓮的"花精神"，寫得若隱若現，栩栩如生，白蓮看似無情，實際上卻有深恨，這種描寫，是托物言志，表現了詩人高潔自賞、知音難覓的情感。
五、蓮花
唐·溫庭筠
綠塘搖灩接星津，軋軋[yà]蘭橈[ráo]入白蘋。
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
曹植在《洛神賦》中有"淩波微步，羅襪生塵"的佳句，讓人對洛神的神姿產生了無限遐想。唐末著名詩人溫庭筠便化用這兩句來寫蓮花的美麗，讓我們感受到一種悠遠且美妙的意境，為全詩增添了無限神韻。
溫庭筠這首《蓮花》，前兩句寫荷塘景色，寫得活靈活現，後兩句不直接寫蓮花，而是將蓮葉、荷花比擬為洛神之襪，並以蓮蕊的香氣概括整片池塘，詠蓮而不言蓮，結構緊密，銜接恰當，在有限的字句中寫出了極其豐富的內涵，帶給人無窮的餘味。
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