原標題：揭秘流量密碼：文學故事的6大創作範本

作者｜大千

人們都喜歡怎樣的故事？

酣暢淋漓的？曲折離奇的？安靜溫暖的？

來看看研究者們在數據中發現的經（流）典（量）故（密）事（碼）框架吧！

佛蒙特大學的研究團隊在2016年在Project Gutenberg（一個電子書網站）上下載了上千本英文書籍，通過對這些文字的情感分析（sentiment analysis），繪製了每本書的情感曲線[1]。例如這本書是"從快樂開始、以悲傷結束"的，還是"從悲傷開始、以快樂結束"的？

下圖是研究者們從《哈利波特與死亡聖器》中選取出來的情感曲線，橫坐標是故事行程，縱坐標是"積極情緒"的得分高低。

可以看到，雖然整本書包含了諸多複雜的情節，但情感曲線基本捕捉到了重要事件和節點。例如開頭部分哈利在羅恩家（Harry at the Weasleys）遇到鳳凰社的成員，這時的積極情緒得分最高。而臨近末尾，哈利和伏地魔決戰的危急時刻（Battle at Hogwarts），也是積極情緒得分最低的時候。

之後，研究者們試圖給這些書的情感曲線做一個歸類，通過三種不同的統計方法分析，結果都發現：6種類型的情感曲線足以用來總結所分析的所有故事的特徵。這6種情感曲線分別是：

1. 白手起家（Rags to riches）：失意的開頭，圓滿的結束

-可參攷脫貧攻堅奔向小康系列劇本

2. 悲劇（Tragedy）：開場宏大，悲劇結尾

-說到悲劇，「周生如故」的DNA突然動了

3. 陷入困境並收穫成長（Man in a hole）：開場得意，中場失意，最終涅盤-代表作「回家的誘惑」：品如出場--品如沒了--品如回來了
4. 伊卡洛斯（Icarus）：出師不利，中場高光，結尾慘澹
5. 灰姑娘（Cinderella）：落-起-落-起
6. 俄狄浦斯（Oedipus）：起-落-起-落

（最後三個都是以已有故事的角色命名，學堂君也不再舉例啦）

下圖直觀地呈現了這6種情感曲線：

（家人們不要被統計圖錶嚇到，直觀的看一下趨勢就能發現其中的奧妙）

其實，以往也有研究者對文字情感進行類似的歸類分析，例如Booker在2004年總結了450個歐美國家的小說、電影、劇本等，發現這些故事無非是7種類型[2]:

（1）戰勝怪物：Overcoming the Monster；

（2）白手起家：Rags to Riches；

（3）冒險和探索：The Quest；

（4）一段旅程：Voyage and Return；

（5）喜劇（廣義上包括許多浪漫故事）：Comedy；

（6）悲劇：Tragedy；

（7）重生：Rebirth。

類似的，研究者Hogan在2003總結了文學作品的三種故事模式：浪漫主義，英雄主義，犧牲主義[3]。

無論如何分類，除了借此發現文學創作商業化的財富密碼之外，我們也想知道：

為什麼人們就喜歡這樣的情節發展模式？這些情節滿足了人們的哪些心理需要？

人們為什麼喜歡這些故事發展模式？

研究者Singh從進化心理學的角度提出了兩種解釋[4]:

一種解釋是，這些情節觸發了我們的社會學習機制。

社會學習能力在人類進化過程中是非常重要的，也是將我們與其他動物區分開來的最有價值的技能之一。

例如我們學習修馬桶不必非得親自動手，在b站上觀看別人修馬桶的視頻，也能知道個大概。

當我們看到文學影視作品中人們遭遇障礙後如何克服，或者瞭解他們為何失敗，都會觸發我們的社會學習機制，讓我們不禁三連：

點贊、投幣、收藏"有用"、"在學"、"我悟了！"

另一種解釋，是觀看這些作品觸發了我們另一套進化機制：合作。

也就是說，我們會把故事主角看做自己的合作夥伴，當主人公克服困難收穫喜悅，我們會感覺在書本/荧幕前為TA加油助力的時刻沒有白費。或是主人公慘遭陷害陷入低谷，我們甚至會在開始幫TA想辦法。

這種基於"合作共同體"的情感共鳴，喚起了我們的情緒狀態，也讓我們願意將注意力投放在故事情節中。

這樣兩種解釋也可以說明，很大一部分"從頭富到尾"，或者"從頭窮到尾"的劇情，似乎很難出彩，畢竟沒什麼可學的，也沒什麼可幫（合作）的。

甚至，我們為什麼看爛劇會生氣？

因為我們以為自己是來向主人公進行"社會學習"和"合作"的，但卻發現主人公的行為管道全無邏輯。這種感覺就好像——

"戀愛遇到渣男渣女"、

"小組工作遇到水貨"、

"合作夥伴全程不線上"

……

讓人恨不得沖進荧幕做點什麼或者光速弃坑。

數百年來，我們一直在消費基本相同的故事？

研究者們對文學和影視作品的歸類似乎在暗示我們：數百年來，人們一直在消費基本相同的故事。

但真的是這樣嗎？

我想不是的，畢竟故事框架只是代表故事發展的走向，我們還需要豐富立體的人物，合理又具備衝突性的事件和人物關係來填充故事的內涵。

這也是為什麼，優秀的作品"套路"容易總結，卻難以複製，或者只複製成了工業糖精。畢竟優秀的作品絕不是遵循一個簡單的公式寫出來的。

最後的最後，關於文中一開始提到的6種情感曲線，再附贈一份流量密碼給大家：

相比「白手起家」和「悲劇」這兩種故事，「陷入困境最終成長」、「伊卡洛斯」、「俄狄浦斯」這3種故事的線上閱讀量更勝一籌！

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學堂君

雖然固定套路總是那幾個，但我國網路文學的創新性還是很足的！從各種口味的言情到修仙、重生、快穿、系統甚至盜墓……無奇不有，應有盡有。學堂君一直有個小想法，應該把我們優秀的網路文學向全世界推廣，讓大家見識一下中國人的想像力?

參考文獻：

[1] Reagan，A.J.，Mitchell，L.，Kiley，D. et al.（2016）. The emotional arcs of stories are dominated by six basic shapes. EPJ Data Sci.，5，31.

[2] Booker，C.（2004）. The seven basic plots: Why we tell stories. Continuum.

[3] Hogan，P. C.（2003）. The mind and its stories: Narrative universals and human emotion. Cambridge University Press.

[4] Singh M.（2021）. The Sympathetic Plot，Its Psychological Origins，and Implications for the Evolution of Fiction. Emotion Review，13（3），183-198.

作者|大千

編輯| Zene

（本文由京師心理大學堂原創，歡迎轉發至朋友圈，如需轉載請聯系後臺，征得作者同意後方可轉載）

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